 Генерал-полковник
Группа: Проверенные
Сообщений: 527
Статус: МеНя ТуТ НеТ
| 
Сейчас трудно было бы переоценить то влияние, которое RUN-DMC оказали не только на "черный" рэп, но и в некоторой степени на "белую" поп-музыку с того памятного времени, когда появилась их дебютная заморочка "It's Like That/Sucker MCs". "Наша служба и опасна и трудна" - это о них. Как одним из первых и, пожалуй, величайших суперзвезд хип-хопа, им пришлось капитально поработать над ломкой стального сознания расистски настроенных масс, сломать не одну стену непонимания и стать примером для черной молодежи, трезвоня на весь мир, что давно существует и будет существовать этническая субкультура цветного населения. Они стали первыми рэпперами, выпустившими "золотой" альбом ("Run-DMC"), "платиновый" ("King Of Rock"), "мультиплатиновый" ("Raising Hell"), первыми рэпперами, чьи видеоролики стали крутить по каналам MTV, и, наконец, они первыми из рэпперской братии заняли обложку журнала "Rolling Stone". Бесспорно, культурный вклад RUN-DMC не ограничивается их музыкальным влиянием. Можно с уверенностью говорить и о том, что эти три парня все это время являлись законодателями моды на новые танцевальные движения, новый прикид, слэнг и ответствовали за множество других прогрессивных вещичек. А еще не будем забывать, что хип-хопом как-то незаметно стали заниматься в той или иной мере многие люди. Кое-кому его элементы помогли оживить интерес к своей музыке (вспомните пример Мадонны), рэп проник даже в анимацию к Барни и Барту из сериала "Симпсоны", а некоторые американские президенты (Буш и Клинтон) даже построили свою предвыборную программу на критике темы насилия, исповедуемой большинством рэпперов, и в итоге выиграли на выборах. Так что, кажется, не зря американский журнал "Details" назвал RUN-DMC одними из четырех самых модных явлений, наиболее влиятельных в 80-е годы. Joseph Simmons (Reverend Run, 1966 г.р.), Darryl McDaniels (DMC, 1964 г.р.) и Jason Mizell (Jam Master Jay, 1965 г.р.), в отличие от тысяч своих сверстников, росли в на редкость спокойной черной нью-йоркской коммуне Холлис. Они были знакомы с детства, а Дэррил и Джейсон даже мочились в общий горшок в одном детсаде. В самом начале 80-х их мечты о музыкальной карьере переросли в зеленое творчество их первой группы ORANGE KRUSH. А после того, как они окончили католическую школу "St. Pascal" и осенью 1982 года поступили в колледж, период поисков был закончен, и ребята решили уткнуться в хип-хоп, взяв название RUN-DMC. К счастью, долго стучаться в нужные двери им не пришлось. С одной стороны, их первые демо послужили скорому заключению контракта с лейблом Profile Records, который выдал им единовременное пособие в размере 2500 баков (огромная сумма для новичков), с другой - ребятам повезло, так как старший брат Джозефа Рассел Симмонс, работавший к тому времени менеджером таких рэпперов, как Kurtis Blow и Whodini и возглавлявший агентство "Rush Management", взял их на заметку. Повезло и самому Расселу. Все трое его новых подопечных имели настоящий талант к сочинению музыки, и вскоре он смог убедиться в этом. Дебютный сингл команды "It's Like That" становится большим хитом американской андерграундной сцены, но еще громче прозвучал трек "Sucker MCs", оказавшийся на обратной стороне вышеупомянутого сингла. По мнению многих критиков, именно с выходом этой песни началась эра современного хип-хопа с характерным минималистичным звучанием (минимум музыкальных инструментов, только ударная машина и звуки лязгающей вертушки плюс к тому характерный имидж рэппера: уличная повседневная одежда, засилье спортивных костюмов и слэнговый язык). Но тогда RUN-DMC резко отличались от теперешних рэп-, да и поп-звезд тоже. Если подходить к вопросу фигурально, на самом деле они не пели и не танцевали, они не одевались вызывающе и не подставляли свои черные мордашки с американской улыбкой, когда кто-нибудь наводил на них свою камеру. Они вряд ли были первой рэп-группой (DMC как-то сказал, что стать рэпперами они решили после прослушивания записей группы COLD CRUSH, и было это в 1978-1979 году), но, по всей видимости, они стали первой значимой рэп-группой. Мне очень нравится, как отозвался на этот счет журналист Реджинальд Дэннис из газеты "The Sources": "Так же как рождение Иисуса Христа разделило историю на два периода - "н. э." и "до н. э.", в таком же ключе появление RUN-DMC навсегда ознаменовало размежевание рэпа на старошкольный и новошкольный". Их первые синглы и выступления в клубах сделали невозможное: рэп начали слушать белые, причем в таких количествах, что многие белые исполнители могли позавидовать. Наконец, RUN-DMC записали еще больше прославившую их песню "Rock Box" для своего первого альбома и стали законодателями мод в хип-хопе. Впервые в рэп-музыке были задействованы электрические гитары (в умелых руках друга ребят Эдди Мартинеса, сессионного музыканта из BLONDIE). Музыка становилась все танцевальнее. Даже если человек приходил на их концерт, забыв прихватить с собой хорошее настроение, RUN-DMC заводили его своей раскованной, даже забавной манерой поведения на сцене, ни на миг не давая усомниться в том, что они заслуженно являются центром внимания. RUN-DMC теперь короли, они бесконечно гастролируют, они на виду. В то же время брат Джозефа Рассел Симмонс становится ассоциированным главой будущего славного лейбла Daf Jam Records совместно с Риком Рабином. Reverend Run, DMC и Jam Master Jay принимают любезное предложение сняться в фильме "Krush Groove", целиком и полностью освещающем вехи карьеры Рассела Симмонса, тем самым еще больше поднимая свой рейтинг, и принимают участие в престижном концерте памяти Мартина Лютера Кинга "King Holiday", а также в акции "Артисты против апартеида". Прогресс был налицо, но это было только началом их славной карьеры. Второй альбом "King Of Rock" внес некоторые коррективы: в частности, опять же первыми среди своих коллег RUN-DMC решили смешать рэп и рэгги (сейчас это обычное явление в рэпе). Однако, как показывает заглавный сингл альбома, отходить от найденной в "Rock Box" формулы никто не хотел. С третьего захода (в альбоме "Raising Hell") продюсеры группы Расселл Симмонс и Рик Рабин еще больше расширили список преемственности звучания RUN-DMC. Появились характерные коммерческие намеки в "My Adidas", демонстрирующей несгибаемую волю музыкантов никогда не снимать с себя спортамуницию этой фирмы (впервые компания "Адидас" заключила рекламный контракт не со спортсменами), любопытные вариации рока и фанка в таких вещах, как ныне классическая "It's Tricky" (на манер BEASTIE BOYS) и великолепные гибриды хард-рока и хип-хопа в знаменитом хите "Walk This Way" (с участием аэросмитовцев Стивена Тайлера и Джо Перри). Потрясающее видео этого сингла облетело музыкальные каналы всех стран и обеспечило RUN-DMC популярность по обе стороны Атлантики. Впрочем, ничего сверхособенного и суперинтеллектуального в музыке трио не будет до тех пор, пока ребята всерьез не займутся аранжировками. А пока "мультиплатиновый" "Raising Hell" смог лишь навсегда занести имя RUN-DMC (в это же время подобного смогли достичь и BEASTIE BOYS с LL Cool J) в ведущие эшелоны поп-музыки (от слова "популярная", не забывайте). Дальше скорее всего следует отсчитывать этап в жизни группы не иначе как "современный". Сэмплеры. Почему они не появились на годков пять раньше?! Новый альбом RUN-DMC предвосхитил выход фильма с таким же названием "Tougher Than Leather", имел как всегда рок-окраску и был буквально напичкан сэмплами известных песен прошлого. "Mary, Mary" от MONKEES превратилась в истерично-забавную коллизию, "Papa Was A Rollin' Stone" назвали "Papa Crazy". Также не оставили без внимания лучшие плоды творчества James Brown, Malcolm X и даже LED ZEPPELIN. Однако за ширмой их интеллигентного поведения и явного желания освежить свое звучание все восприняли такие новшества как полагающийся прогресс. Шло время, наступило следующее десятилетие. Рэп стал распространенным явлением, которым было теперь заниматься делом престижа. Он стал более агрессивным. Он стал все чаще демонстрировать свое гангстерское лицо. RUN-DMC между тем остались верны себе. Большую часть своего свободного времени они выступали в школах, формируя у подростков отрицательное отношение к насилию. Впрочем, не обошлось и без изменений. Симмонс с МакДаниэлдсом внезапно ударились в религию, потом первый капитально запил, а второго обвинили в распространении наркотиков (к счастью, ложно). Новый альбом "Back From Hell" оставил их на уровне своего предшественника, сэмплируя Джеймса Брауна и, представьте себе, THE STONE ROSES. Рэп теперь поляризуется между легковатым лагерем MC Hammer/Vanilla Ice и более основательными сторонниками PUBLIC ENEMY, а между ними стоят, правильно, RUN-DMC - корифеи стиля с тяжелым звучанием и колоссальным успехом, как у поп-групп. На такой вот ноте RUN-DMC выпускают альбом своих лучших хитов. Jam Master Jay временно уходит, чтобы поработать соло на своем лейбле JMJ Records. Он становится сопродюсером и отчасти пишет материал для дебютного альбома 1990 года нового проекта THE AFROS. Эта работа делает уклон в сторону соул-рэпа, акцентирует в первую очередь вокал и саму идею (в данном случае какую-то очень театрализованную) взаимоотношения женщины и прически. В общем, немного странная, но забавная вещица. В следующий раз мы встречаем наших героев вместе уже в 1993 году, когда появляется их седьмой студийный альбом "Down With The King". Долгое время их никто не видел и не слышал, но после стольких лет на сцене вряд ли кто-нибудь из поклонников рэпа мог забыть о их вкладе в развитие музыки. На этот раз новшество было в том, что RUN-DMC наконец открыли двери для сторонних продюсеров и наприглашали друзей-рэпперов для брудершафта на новом диске. На призыв откликнулись EPMD, NAUGHTY BY NATURE, A TRIBE CALLED QUEST, KRS-ONE и даже RAGE AGAINST MACHINE с Neneh Cherry (это далеко не полный список). Долгое время RUN-DMC считали, что могут и должны делать все сами, но прошло 10 лет и пора было давать дорогу молодым, которые к тому же боготворили их и просто мечтали поработать с великими RUN-DMC. Возвращение без натяга удалось. RUN-DMC, несмотря на давление молодых, смогли сохранить свое лицо, а молодежь поднакопила опыта, плоды которого она демонстрирует в настоящее время. И все-таки интересно, что стало с RUN-DMC сегодня. Спешу сообщить, что они живы-здоровы. Ничто не заставит их снять свои любимые адидаски. Они выступают на публике, хотя кроме старого материала раскручивать им пока нечего, а новый альбом вот-вот должен выйти. Самое интересное, что ранее известные своим посредственным отношением к религии RUN-DMC теперь всей душей обращены к Богу. Их легендарный хит 1983 года "It's Like That" ныне облачен ди-джеем Джейсоном Невинсом в модную трип-хоповую оболочку, уже получил одобрение у Reverend Run, DMC и Jam Master Jay и в качестве сингла лидирует в немецком хит-параде. RUN-DMC выжили, но они не перестают удивляться настоящему. Раньше им никогда не приходилось выступать на концертах памяти убитых рэпперов, а теперь это чуть ли не традиция. Они поражены тем фактом, что лицо нынешнего рэпа все больше приобретает смертельный оттенок. Гангстеры стали у руля стиля. Что приятно им наблюдать, так это все более усиливающееся влияние рэп-культуры на рок, рэгги и ритм-энд-блюзовых музыкантов. А ведь раньше они даже не верили, что рэп доживет до 90-х годов. Они уважают Puff Daddy, хотя и отмечают, но он в большей степени талантливый бизнесмен, который смог взять под свое крыло подающих надежды артистов. Насчет его музыки им, как и многим, понятно, кто его научил делать рэп, так что не будем называть фамилий и сами группы. Но давайте говорить начистоту. Сегодняшние RUN-DMC, признают они это или нет, все-таки должны подвинуться. Это просто диктует время. Если раньше они были с 2Pac, Puff Daddy и Wu-Tang Clan в одном флаконе, ныне миром правит конкуренция, и это логическое завершение тех свобод, которые были добыты в свое время для рэпа RUN-DMC. И пусть они не обижаются. В принципе, рэп-музыка не изменилась как таковая, просто публика наконец-то стала воспринимать ее правильно. Короче, сегодняшним разнообразием мы обязаны старичкам RUN-DMC.
Так же как рождение Иисуса Христа разделило историю на два периода - нашей эры и до нашей эры, творчество Run-DMC навсегда размежевало рэп на старую и новую школу", - написал в конце 80-х обозреватель газеты "The Sources". Бескомпромиссные рэпперы Run DMC больше, чем любая другая хип-хоп-группа, повлияли на саунд и стиль хип-хопа, определив судьбу жанра на десятилетие вперед. Свободно обращаясь с ритмами и сэмплами хэви-метал, трио звучало куда более жестко, чем его предшественники Grandmaster Flash или Whodini. Эволюционируя, они подготовили почву для появления политизированного рэпа марки Public Enemy и Boogie Down Productions, а с другой стороны - гедонистических гангста-фантазий группы N.W.A. Изменился и подход музыкантов к конечному продукту студийных трудов - они перестали ориентироваться на единичные синглы. У Run DMC счет шел уже на целостные и завершенные альбомы, а не подборку из двух крепких синглов и посредственного довеска к ним. К концу 80-х участникам Run DMC уже дышала в спину молодая поросль, которой они сами и проложили дорогу. Но и в 90-е они по мере сил обороняли завоеванные рубежи, хотя обстановка в рэп-мире успела серьезным образом измениться. И не один раз. Коренные ньюйоркцы, все трое участников команды с детства были еще и соседями. Они родились и выросли в зажиточном нью-йоркском районе Hollis и учились в одной школе. В выборе профессии Джозеф Симмонс (Joseph Simmons; родился в 1964 году) решающую роль сыграл его старший брат Рассел Симмонс (Russell Simmons) - ныне культовая литчность в хип-хопе. В самом начале 80-х вместе с продюсером Риком Рубиным (Rick Rubin) он создал рекординговый лейбл Def Jam, первую ласточку хип-хоп-жанра. Лейбл, входивший в менеджерскую группу Rush Production, представлял интересы таких рэпперов, как Кертис Блоу (Kurtis Blow) и Whodini. Расселл поощрял занятия брата музыкой и подал ему идею сформировать рэп-дуэт вместе с его другом и ровесником Дэррилом МакДэниэлом (Darryl McDaniel). Долго уговаривать их не пришлось. Друзья начали играть, представляясь как Orange Crush. Но всерьез занялись своим проектом только по окончании католического колледжа имени Святого Паскаля, в 1982 году. Джозеф Симмонс превратился в Run, Дэррил МакДэниэл - в D.M.C., а их дуэт соответственно - в Run-DMC. С привлечением Джейсона Мизелла (Jason Mizell), взявшего сценическое имя Jam Master Jay, в составе появился первоклассный ди-джей, заведовавший вертушками. На названии проекта его прияние в группу никак не отразилось. Первым лейблом, который всерьез воспринял демо-записи коллектива, стал Profile Records, предложивший им аванс в размере $2.500. В 1983 году юные рэпперы, под менеджерским руководством Расселла Симмонса, записали свой первый сингл "It's Like That" / "Sucker M.C.'s". Такого рэпа Америка еще не слышала: свободный, дерзкий, грамотный саунд, с жесткими битами и мощным, продуманным вокалом (голоса Run и D.M.C. наслаивались, подхватывая реплики друг друга). Так звучали пионеры хип-хопа "новой школы": многие критики именно с этих треков ведут отсчет современного хип-хопа. Модный имидж би-боев только усиливал эффект: уличная одежда, в основном спортивная, плюс уличный слэнг. "It's Like That" поднялся в первую двадцатку хитов, как и следующий сингл "Hard Times" / "Jam Master Jay". В начале 1984 года трио опубликовало еще два хит-сингла - "Rock Box" и "30 Days", а там дошло дело и до дебютного альбома, получившего название "Run-DMC". Даже в мечтах музыканты не могли рассчитывать на такой успех: это был первый рэп-альбом, который достиг золотого статуса. Те тектонические сдвиги, которые спровоцировали в американской музыке середины 80-х Run-DMC, многие сравнивали с так называемым "Британским вторжением" (British Invasion) в начале 60-х. Нью-йоркцы впервые задействовали в рэп-треках электрогитары (с легкой руки сессионных музыкантов Blondie) и стали полноправными законодателями мод в хип-хопе. Гастроли невероятной интенсивности и продолжительности превратили их в одну из самых интригующих живых групп. Они сделали невозможное: рэп начали слушать белые, благодаря чему хип-хоп культура начала постепенно выходить из андеграунда. Ко времени появления второго альбома "King of Rock" в 1985 году, Run-DMC числились уже самыми популярными и влиятельными рэпперами Америки. Подражатели и откровенные плагиаторы плодились не по дням, а по часам. Как недвусмысленно уведомляет название "King of Rock", альбом нацеливался на разрушение барьеров между рок-н-роллом и рэпом: тексты накладывались на хэви-метал-подложку и интенсивные, насыщенные барабанные лупы. Плюс ко всему, Run-DMC первыми попробовали сплавить рэп и реггей. Три сингла со второго альбома выбились в хиты, поднявшись в R&B-чарты: "King of Rock", "You Talk Too Much" и "Can You Rock It Like This". Студийную работу над альбомом музыканты совмещали со съемками рэп-фильма "Krush Groove", запечатлевшего для истории также Кертиса Блоу, Beastie Boys и Fat Boys. Тиражи синглов и успех картины серьезно повлияли на судьбу альбома: опять-таки впервые в истории жанра рэп-альбом удостоился платинового сертификата. Прошел еще год, и новаторскую смесь рока и рэпа уже смогли переваривать желудки потребителей мейнстрима. Первый промо-сингл "My Adidas" застолбил место в Тор 10 R&B-рейтинга, а по его следам начал свою дорогу к слушателю самый успешный из всех синглов в биографии группы - кавер-версия "Walk This Way" Aerosmith. Записанный при соучастии авторов оригинала Стивена Тайлера (Steven Tyler) и Джо Перри (Joe Perry), "Walk This Way" впервые апеллировал к хип-хоп и рок-аудитории одновременно. Публика не осталась равнодушной: трек, в котором столкнулись хэви-метал и рэп, поднялся до 4 строки американского поп-чарта. Соответственно, невиданным спросом пользовался и третий лонг-плей "Raising Hell". В карьере трио альбом стал первым лидером чарта R'n'B, первым финалистом американского Тор 10 (# 6), первым мультиплатиновым диском (уже к началу 87 года было продано более трех миллионов копий). И впервые открыл рэп-проекту дорогу на MTV - никогда еще мейнстрим с таким восторгом не принимал хип-хопперов. Эхо этого успеха докатилось и до Европы, где также горячо приняли и два последних сингла с альбома "You Be Illin'" и "It's Tricky". Джозеф Симмонс, Дэррил МакДэниэл и Джейсон Мизелл стали первыми рэпперами, чьи портреты украсили обложку журнала "Rolling Stone". И первыми далекими от спорта знаменитостями, которым фирма "Adidas" доверила рекламу своей продукции. Музыкантам удалось выступить дуэтом с Джоан Риверс в ее телевизионном шоу, а вот запланированный совместный проект с Майклом Джексоном (Michael Jackson), к сожалению, не состоялся. Не могли оставаться равнодушными музыканты и к тем проявлениям агрессии, которые становились обыденностью в рэп-коммуне. Они выступали перед школьниками, проводили уличные семинары против применения оружия (кто бы мог предугадать, как эта проблема отзовется в судьбе команды). Большую часть 1987 года Run-DMC посвятили записи нового лонг-плея "Tougher than Leather", который под завязку насытили сэмплами (используя треки Monkees, Rolling Stones, Джеймса Брауна, Malcolm X, Led Zeppelin). Параллельно со студийной работой музыканты снимали промо-фильм с таким же названием, пародию на популярный в 70-е киноцикл "Blaxploitation". Музыкальная мода, как известно, вещь капризная. Приступая к созданию "Tougher than Leather", участники Run-DMC ощущали себя актуальными, известными, признанными мастерами. Но когда в 1988 году пришло время представить работу публике, рэп-мир неуловимо изменился. В фаворитах были жесткие политизированные рэпперы, соблюдающие чистоту жанра, такие как Public Enemy. Пытавшиеся усидеть сразу на двух стульях Run-DMC пришлись не ко двору. Как следствие, ни один новый сингл не стал однозначным хитом, фильм с треском провалился, а альбом едва достиг миллионного тиража. Пауза между релизами продлилась два года, и в 1990 году трио вернулось с альбомом "Back from Hell". Обстановка на рэп-сцене изменилась настолько, что диск не дотянул даже до платинового сертификата - такое с группой случилось впервые. Неудача ли альбома стала следствием внутренних конфликтов, или, наоборот, сами эти неурядицы повлияли на качество новой работы - в любом случае, относительно вялый прием альбома имел самые печальные последствия. Личные проблемы посыпались на музыкантов, Дэниэлс периодически уходил в запой, а Симмонс плюс ко всему был обвинен в изнасиловании. Чтобы прийти в себя и миновать полосу неудач, музыкантам понадобилось несколько лет. Дэниэлс сумел взять себя в руки, Симмонс признан полностью невиновным. Спасение они нашли в религии. Новообращенные христиане поспешили поделиться с остальным миром опытом душевного просветления. Они больше не считали, что могут и должны делать все исключительно сами, а молодых исполнителей, мечтавших поработать с законодателями жанра, было не сосчитать. Альбом 1993 года "Down with the King" создавался при поддержке довольно многочисленной команды артистов и продюсеров - Public Enemy, Rage Against the Machine, Specialist (Mad Cobra), Naughty by Nature, Diamond D, Q Tip (A Tribe Called Quest), Нины Черри (Neneh Cherry), Пита Роса (Pete Rock), Redman, KRS-1. Заглавный трек поднялся в Тор 10 R&B-чарта, а альбом финишировал в первой американской десятке. Группе крайне необходим был сокрушительный камбэк. Но "Down with the King" оказался всего лишь крепкой работой некогда сверхпопулярной группы, чьи лучшие дни остались позади. Революционерами хип-хопа они уже давно не были, но как первопроходцы жанра пользовались заслуженным уважением. Это хорошо понимали и сами музыканты. "История Run-DMC - это удивительная история, - говорил Джозеф Симмонс. - Это настоящая легенда. Это жизнь, о которой хочется прочитать в книге". Прошло целых семь лет, прежде чем трио решилось познакомить публику с новыми результатами своих студийных трудов. Диск "Crown Royal" вышел в 2000 году. Погоды на рэп-сцене они, конечно, сделать не могли, но своя аудитория у них по-прежнему оставалась, что позволило записи засветиться в Тор 40 рейтинга Billboard 200. Гостями альбома стали несколько звездных персонажей последних лет - Kid Rock, Everlast, Sugar Ray, Prodigy, Фред Дарст (Fred Durst) и другие. Последовавший за этим релизом тур вызвал гораздо более горячий отклик, чем сам LP "Crown Royal". Вместе с Aerosmith и Kid Rock группа также отыграла грандиозное шоу на MTV. Подготовив две подборки лучших хитов, в 2002 году Run-DMC опять-таки вместе с Aerosmith откатали еще один серьезный тур по Соединенным Штатам, неизменно исполняя "Walk This Way" в качестве связки между сетами двух команд. Прошло всего несколько недель после окончания турне, и разразилась катастрофа: 30 октября 2002 года выстрелом в голову был убит Джейсон Мизелл, он же Jam Master Jay. 37-летнего музыканта застрелили во время студийной сессии в Нью-Йорке. Новость моментально облетела всю хип-хоп-коммуну, и целый ряд видных деятелей хип-хопа, в том числе Big Daddy Kane и Funkmaster Flex, выступили по радио, отдавая дань памяти одному из самых талантливых ди-джеев в истории хип-хопа. У него остались трое сыновей. И двое друзей и коллег с 20-летним стажем, чувствовавших, что с его уходом закончилась не только история Run-DMC, но и целая эпоха. Через неделю после убийства Мизелла его коллеги объявили о распаде Run-DMC. В апреле 2003 года, вышла первая биография погибшего рэппера "Jam Master Jay: The Heart of Hip Hop". Он стал очередной бессмысленной жертвой волны насилия, захлестнувшей рэп с конца 80-х... Но музыка переживает своих творцов. По мнению экспертов музыкального канала VH1, среди величайших хип-хоп-проектов за всю историю жанра Run-DMC по праву занимают лидирующее место (согласно опросу VH1: 50 Greatest Hip Hop Artists, проведенному в 2003-м). А их хит "Walk This Way" критики считают одной из наиболее значимых песен за последние четверть века (VH1: 100 Best Songs of the Past 25 Years (2003) - 6-е место; VH1: 100 Greatest Videos (2001) - 11 место; MTV: 100 Greatest Videos Ever Made (1999) - 5-е место).
RusRapClan RulezZ Russian-Town SuckzZ
Сообщение отредактировал DissMC - Среда, 2006-09-20, 7:49 AM |
